索尼的slog3

索尼fx6slog3怎么在哪里设置

等会儿，这事儿得说说。
前两天在朋友家，他那个索尼FX6 ，正捣鼓着拍一部短片，说要那个SLOG3 的格式，色彩深的那种。
我就帮他看看怎么弄。

他手一指，嘿，这玩意儿还真有两下子。
他说，你看啊，要SLOG3 ，有两种法儿。

一个，就是用PP值改。
他打开相机那菜单，一通找，找到“曝光/颜色”那块儿。
再往下，找到“颜色/色调”，里面有个“图片配置文件”。
他说，这儿随便选个PP值，比如PP1 1 ，这默认是S-Cinetone。
你得动手改改，把那伽玛改成SLOG3 .Cine，色彩模式改成S-Gamut3 .Cine。
这样，设定好PP1 1 ，拍的时候就能用这PP1 1 拍SLOG3 视频了。

另一个，就是用机内LUT。
他说，你要是平时就喜欢用机内LUT直出模式，也没导入啥外来的LUT，直接选PPLUT。
这时候，得看情况。
他说，在“log拍摄”里，你要是选“关”，拍出来的就是机内LUT直出画面。
要是你要拍SLOG3 灰片，就把“log拍摄”打开，这样拍出来的视频就是SLOG3 格式。

他还提了一嘴，说索尼A7 C2 这些新机，菜单里取消了PP7 到PP9 ，这得注意。

等等，我琢磨着，这俩方法，一个用PP值，一个用LUT，听着都挺有意思。
那到底哪个更好使呢？这得试试看了。

索尼半画幅相机该用slog2还是slog3?

嘿，说到索尼的S-Log2 和S-Log3 ，这俩玩意儿啊，真是各有各的门道。
我以前拍片的时候，就深有体会。

记得有一次，我们拍一个户外纪录片，场景特别大，细节特别多。
当时我就选了S-Log3 ，因为那阴影和中灰阶的层次感，简直就像胶片一样，特别有质感。
后来回放，效果杠杠的。

不过，有时候你还得考虑高光细节。
比如我之前拍过一个婚礼，新娘子的婚纱特别闪，用S-Log2 就不错，因为它能保留高光细节。
但是，动态范围嘛，相机和人眼还是有点差距，用Log模式就能提升视频质量。

说到ISO，S-Log2 和S-Log3 的基础感光度是ISO8 00，这个ISO设置可以在保证曝光的前提下，最大化动态范围。
但是，如果环境光线不好，你想保留暗部纯净或者更多细节，就得增加曝光，这样噪点和高光细节可能就损失了。
反过来，后期提亮暗部，又可能引入更多噪点。

索尼的高级型号，比如FX3 0、A7 S3 、FX3 ，它们有双原生ISO，这在光线不足的环境下特别有用。
你可以调整高ISO设置，保持曝光充足，同时避免动态范围损失和画面纯净度下降。

有一次，我拍一个夜景，光线超级微弱，我就直接用最低ISO1 00，效果还挺不错的。
不过，这种情况下，可能就不需要S-Log了。

使用HDR显示器的时候，我一般会尝试使用HLG模式。
索尼的FX3 0和FX3 还支持S-Cinetone，这个功能能保留高动态范围，同时提供直出电影风格的色彩。

至于颜色还原，我一般会用达芬奇或者其他支持的剪辑软件。
索尼官方还提供了Lut库下载，确保颜色效果符合预期。
我一般会用Lut库中的Sony文件夹内的SLog2 或SLog3 文件，还有ToLC-7 09 或TypeA文件，混用以匹配目标色彩。

达芬奇内置的Lut效果和下载的Lut效果是一样的，所以放心用。
还原Lut之后，我还会用达芬奇内置的FilmLooks文件夹中的风格Lut进行进一步调色，调整键输出减弱效果。

总之，每个场景、每个作品，可能都需要不同的设置。
我个人最佳选择都是通过尝试确定的。
这就像做饭一样，得根据食材和口味来调整调料。

slog3和hlg哪个宽容度高？

昨天在公园拍照，阳光刺眼，朋友用的是索尼相机，问我为啥他照片里亮的地方那么平，我一看，原来是slog3 这格式听着高级，1 4 档宽容度听着诱人，可真到了用8 bit相机手里，就有点难伺候了。
iso8 00起跳，大晴天还得减光镜，想想都觉得麻烦。
我以前用过slog2 ，iso8 00，确实能记录不少高光细节，但在pr里调色，还得加个还原lut，才能接近7 09 ，不然太电影了。
hlg就省事多了，简单伽玛，大家都认，iso1 00起跳，大光圈全开也不怕，这点确实比slog强。
等等，还有个事，slog3 那理论上的1 4 档宽容度，实际用起来能发挥多少？索尼相机那8 bit是不是真的成了短板？这问题得再琢磨琢磨。

slog3是pp几

S-Log是索尼的伽玛曲线，保留传感器信息。
S-Log3 对应PP9 PP7 是S-Log2 PP1 0是HLG。
宽色域、宽动态范围。
拍S-Log，调色灵活。
曝光好坏，色彩层次保住。
难拍场景，细节多。
背光、大太阳、带天，效果好。